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以下是资讯
@中新网温州7月8日电(见习 潘沁文)8日，从浙江泰顺发布获悉，7月7日16时35分，泰顺县包垟乡在对该乡包垟店村刘某某户空置民房实施拆除过程中，发生了泥墙意外倒塌，导致实施拆除的3人被埋，其中1人当场死亡，2人受重伤。受伤人员送医后，经全力抢救无效死亡。　　据悉，该民房位于包垟乡包垟店村，建于上世纪七十年代，系泥木结构，由于破旧，早已空置。房主刘某某，一家三口在外寄住。在该县生态大搬迁政策引导下，该户已与包垟乡政府签订协议，原空置房拆除后统一选房安置，同时，户主将该民房交由包垟乡政府实施统一拆除。　　该事件发生后，浙江省副省长、温州市委书记陈伟俊、温州市市长姚高员等领导作出重要指示，要求泰顺县全力做好伤员救治和善后工作，并举一反三，高度重视安全工作。泰顺县委县政府主要领导时间赶赴现场组织施救，当晚召开紧急会议研究部署，并成立8个专项工作组连夜开展善后工作。　　8日上午，泰顺县委县政府召开会议，通报情况，并部署在该县范围内集中开展安全隐患“大排查大整治”清零行动。(完)【编辑:刘湃】
@中新网太原7月8日电 ( 胡健)《中西部地方戏曲评论人才培养》培训班8日在山西太原开班，来自云南、四川、陕西、山西、河南等十余省市的35名学员将在72天里进行多方面系统培训。　　此次培训，作为主办单位的山西戏剧职业学员戏剧研究所(山西省戏剧研究所)从全国范围内近80名报名学员中，筛选出35名具备一定理论评论水平的中青年人才，学员来源涉及十余省份，涵盖艺术研究机构，高等院校，艺术表演团体等。　　72天的时间里，将采取理论与实践，聆听与互动交流相结合的授课方式，邀请有代表性的全国知名专家和活跃在舞台一线、经验丰富的艺术家前来授课，内容涵盖戏曲舞台艺术的编导，音、舞美、表演和理论评论等多方面。　　除此之外，山西省戏剧研究所还将组织学员到戏曲院校考察戏曲教学，了解戏曲表演程式，通过理论讲座、剧目观摩、现场教学、交流研讨、案例剖析等多种教学方式，让学员提升戏曲理论知识水平，以此推动中西部地方戏曲的健康发展。　　山西省文化厅副厅长郑中夏表示，山西是中国戏曲艺术的发祥地之一，被称为“中国戏曲的摇篮”。山西的戏曲剧种和古戏台数量均位居全国，多为艺术家获得过“中国戏剧梅花奖”，由此可见山西戏曲在全国的重要性。　　中国中西部地区自然环境相近，艺术纹理相似，也是梆子戏的主要流布区域。郑中夏说，开办培训班的意义就是要壮大地方戏剧评论人才队伍，加强阵地建设，努力开创地方戏曲评论新风貌。　　本次培训班是山西戏剧职业学院戏剧研究所申报的国家艺术基金2018年度艺术人才培养资助项目，该培训班的举办将对中西部地方戏剧评论人才整体理论水平和该地区戏曲艺术的传承和发展起到积极的推动作用。(完)【编辑:刘湃】
@中新网梅州7月8日电 题：吸纳东西方精粹 侨乡大埔青花瓷艺人黄建宏续写“泥巴”传奇　　中新网 郑小红　　大埔是中国侨乡，也是广东四大陶瓷产区之一，早在商周时期就开始陶器生产制作，制瓷业发展距今已有800多年历史，尤以青花见长。那时，地处偏僻山区的梅州瓷，经韩江从汕头漂洋过海到达东南亚等国家，因此大埔瓷在海外的名声远比在中国要响亮。　　如今，曾经“墙里开花墙外香”的大埔瓷，已逐渐为世人所熟知，大埔也成为声名远播的“中国青花瓷之乡”“南国瓷都”“陶瓷之乡”“白玉城”。这一过程，见证了历代大埔陶瓷艺人对陶瓷文化传承和创新。　　今年54岁的黄建宏是土生土长的大埔高陂镇人，十几岁便跟随当地老艺人学习陶瓷创作设计，如今已是梅州大埔县怡丰园实业有限公司创作设计总监、广东省陶瓷艺术大师。“我没接受过正规的绘画艺术教育，彩绘技艺都是老师傅手把手教出来的。”黄建宏近日在接受采访时说，正是在师徒传承中，他慢慢领悟了“泥巴”变艺术的神奇之处，也迷上了这项传承千年的职业。青花骨质瓷《锦绣河山》 郑小红 摄青花骨质瓷《锦绣河山》 郑小红 摄　　青花瓷源于中国，能代表民族沉稳含蓄的风骨。骨质瓷始创于英国，是世界公认高档的瓷种之一。黄建宏经过多年的摸索和实践，把代表中西方瓷器文化的两种典型元素进行融合创新，打造出了具有鲜明特色的高端的大埔青花骨质瓷。　　“做瓷艺是个辛苦活，真正是需要‘工匠精神’，用细心、耐心、恒心对待这个职业。”与跟人打交道相比，黄建宏更喜欢也更擅长和瓷器对话。“陶瓷也是有生命的，凝神静气和瓷艺无声地交流，一切喧嚣浮躁都会被抚平。”黄建宏说。　　黄建宏擅长陶瓷产品造型设计，喜欢将山水、人物、花鸟融入到釉下彩画，以山水中的动静、花草间的意趣讲述故事，表达现代人对诗意生活的向往和憧憬。黄建宏尤为喜爱中国文化元素，梅兰竹菊、诗词典故等都是他创作的灵感源泉。“陶瓷既是生活用品，也是艺术品，中国有丰富的传统文化，这是青花瓷艺术创作的精神宝藏。”黄建宏的代表作手绘青花《高士图》《山乡秀丽》《江南春晓图》《访友图》等，都是从老祖宗的经典文化中获得的灵感。　　青花骨质瓷《清明上河图》 郑小红 摄青花骨质瓷《清明上河图》 郑小红 摄　　在近40年的艺术创作中，黄建宏善于传承传统又不拘泥于传统，在学习前人技法的同时，在色料、泥釉配制、绘制技巧等方面深入探索和创新，使传承技法不断完善，逐渐形成了“设色典雅明快、彩写细腻精致”的独特艺术风格。　　“作为从事瓷艺多年的匠人，我们应该为陶瓷艺术多做探索和尝试，这也是我愿意花大功夫研制高端青花骨质瓷的目的。”黄建宏说。　　青花骨质瓷是以牛骨粉、粘土、长石、石英等为基本原料，经过成型工艺制作，通过高温煅烧而成的一种瓷器。因其“薄如纸、白如玉、明如镜、声如謦”等显著特点，被誉为“瓷器之王”。　　相比传统青花瓷，骨质瓷烧制温度要达到摄氏1200度，对规整度、洁白度、透明度等各项理化指标要求极高。2008年，黄建宏和他的的研发团队开始了漫长的青花骨质瓷烧制探索之路。尝试了一次次失败，直到2014年初才终于摸清了青花骨质瓷烧制规律，终实现稳定地批量化生产。而烧制大器型工艺骨质瓷器，则是在2017年。　　今年5月，黄建宏和梅州市陶瓷工艺师黄进添、张志刚三人纯手绘的中国大青花骨质瓷作品《清明上河图》并摘得深圳文博会“中国工艺美术文化创意奖”金奖。这件艺术品盆口径达101厘米，高度38厘米，厚度仅为5毫米，盆身青花釉面细腻光滑透亮，手绘线条精细流畅，画面人物活泼生动，这件作品从坯体制作到彩绘再到烧制成功用了17个月的时间。　　眼下，黄建宏正在筹划烧制一件更大更薄艺术性更强的青花骨质瓷作品。因为传承和创新，是黄建宏一直要走的路。(完)【编辑:郭炘蔚】


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